검은 공... 그리고 아틀레티코 마드리드

라파엘: “[...] 의사가 되기를 원하셨지만 피를 보면 어지러워하는 것을 보시고는 저를 축구에서 손 떼게 하셨어요. 피에 대한 공포가 있었어요. 이 모든 것 이전에요. 약간의 피. 그리고 지금 보세요.” - 세바스티안: “축구 하셨어요?” - 라파엘: “네.” - 세바스티안: “어느 팀에서요? 유명했나요?” - 라파엘: “그랬나요?” - 세바스티안: “말하는 방식이에요.” - 라파엘: “아틀레티코 마드리드에서요. 하지만 1군에는 결코 진출하지 못했어요.”] 현재 유행하는 영화와 그 영화의 원작 연극이, 두 작품 모두에서 상당한 '시적인 허용'이 있음에도 불구하고, 거의 한 세기 전의 아틀레티코 마드리드와 어떻게 연결될 수 있을까요? 그것도 당시의 일은 오래가지 못했을 것이라는 점을 고려해서 말이죠. 그것은 한 가족의 이야기와, 이 주제에 대해 연구한 사람들의 기록, 그리고 한 장의 사진 덕분입니다. 라파엘의 모든 면모, 축구를 포함한 모든 것은 헌신에서 비롯됩니다. “저는 그 사진을 봤어요. 사실 제 사무실에 사본을 가지고 있습니다. 당시 팀들은 달랐고 당시의 리그들도 달랐기 때문에, 그것이 유소년 팀이라고 확신할 수는 없지만, 저는 그 사진을 봤고 그것은 당시 사용되던 라 과인다레라 경기장의 아틀레티코 팀이에요. 그리고 그것은 라파엘이에요. 제가 전문가라고 말할 수는 없지만, 어느 정도의 전문성은 가지고 있습니다. 사실 그의 회원 카드도 봤어요. 아마도 그는 죽을 때까지 회원이었을 겁니다.”라고 마르카에 설명하는 사람은 호세 안토니오 마르틴 오틴, 페톤입니다. 이 사람은 연구, 조사, 기록, 글쓰기를 통해 권위를 가진 몇 안 되는 사람들 중 한 명으로, 라파엘 로드리게스 라푼에 대해 이야기할 수 있습니다. Rrr. “라파엘의 모든 면모는 같은 헌신에서 비롯됩니다. 그는 운동 신경이 뛰어나고 체격이 좋은 사람이었고, 어릴 때부터 축구를 했습니다. 스포츠가 노동자 운동에서 결정적인 역할을 했다는 것은 분명하며, 실제로 라파엘은 '엘 발루아르테'와 같은 팀에서도 뛰었습니다. 이것은 노동자들의 집과 노동자 스포츠 연맹과 연결되어 있습니다. 흥미로운 점은, 그는 피에 대한 공포가 있었고, 이것이 그가 이 열정을 더 이상 강하게 밀어붙이지 못하게 만든 요인 중 하나라고 생각합니다.”라고 마르카에 설명하는 사람은 알베르토 코네제로입니다. 이 사람은 연구, 조사, 기록, 글쓰기를 통해 권위를 가진 몇 안 되는 사람들 중 한 명으로, 라파엘 로드리게스 라푼에 대해 이야기할 수 있습니다. Rrr. 개봉 이후 센세이션을 일으키고 있는 '라 보라 네그라'는 칸 영화제에서 감독상을, 산 세바스티안 영화제에서 관객상을 수상했으며, 스페인 영화 아카데미의 오스카 후보로 선정되었습니다. 하비에르 칼보와 하비에르 암브로시가 감독하고, 기타리케델라푸엔테, 미겔 베르나르도(라푼 역으로 인상적인 연기를 펼친), 카를로스 곤살레스, 밀로 퀴페스, 로라 두에냐스, 페넬로페 크루즈, 글렌 클로즈 등이 출연하는 이 영화는 20세기와 21세기 여러 시점에 걸쳐 욕망, 정체성, 기억, 유산을 다루는 이야기들을 연결합니다. 그리고 그중 하나는 페데리코 가르시아 로르카와 라파엘 로드리게스 라푼의 깊은 사랑의 관계를 통과합니다. Rrr. 아틀레티코에서 뛰었던 그. “이 팀은 놀라운 것들로 가득 차 있습니다. 그중 많은 것이 그 시대에 일어났습니다. 1928년 지역 선수권 대회에서 우승했을 때, 축하 만찬에 나타난 사람들 중에 라파엘 알베르티가 있었습니다.”라고 페톤은 말합니다. “그리고 로르카가 마드리드에서 찍은 마지막 사진에는 당시 아틀레틱 클럽 데 마드리드의 뛰어난 하키 선수였던 로사리오 베르가민과 함께 그의 모습이 나옵니다.”라고 덧붙이며, 대 시인이 축구를 좋아했다는 것을 확신합니다. “답변을 얻으려면 그에게 물어봐야 했는데, '미라데로' 잡지가 1931년에 이미 그것을 했고, 그 답변은 81년 동안 잃어버렸다가 연극 문서 보관소에서 복구되었습니다.”라고 그는 말합니다... 로르카는 축구를 좋아했고, 아틀레티코에 대한 호감을 느꼈다고 이해됩니다. [“경기를 볼 때 어떤 팀은 다른 팀보다 더 호감이 갑니다. 경기 중 어떤 우연한 사건으로 자연스럽게 호감을 얻게 됩니다. 그리고 가장 빠르게 저를 사로잡은 팀이 이기기를 바랍니다. 저는 어떠한 편견도 없이 스포츠 경기를 보러 갑니다.”] “만약 30년 전에 제게 물어봤다면, 좋아하지 않는다고 했을 겁니다.”라고 페톤은 말을 이어갑니다. “하지만 제가 멍청했기 때문이죠. 사실 그의 호기심은 그렇다고 말하게 했을 겁니다. 그리고 그의 입장에서 생각해 봅시다. 당신은 어느 팀도 좋아하지 않지만, 어떤 장소에 가서 팬에게 반합니다. 그와 함께 가고, 그가 즐거워하고 고통스러워하는 것을 발견하면서, 결국 그 열정을 공유하게 됩니다. 결국 그 팀이 이기기를 바랍니다. 그래서 우리는 로르카가 아틀레티코에 호감을 느꼈다고 이해할 수 있습니다. 게다가 그는 1군에서 뛴 마르셀리노 갈라타스와도 매우 친한 친구였습니다.”라고 그는 덧붙입니다. “라파엘뿐만 아니라,”라고 코네제로가 페데리코의 축구에 대한 관심에 대해 개입합니다. “그의 친구 호세 마리아 데 코시오의 결정적인 영향도 있었습니다. 산탄데르의 중요성은 다시 한번 놀랍습니다. 라푼과 로르카가 함께 있었던 곳, '라 바르카'와 함께 행복한 여름을 보냈던 곳, 그리고 라파엘이 죽고 묻혔던 곳입니다. 산탄데르라고 말하는 것은 로르카가 코시오가 당시 회장으로 있던 라싱의 선수가 뛰고 있었기 때문에 스페인과 체코의 축구 경기를 보기 위해 메트로폴리타노 경기장에 갔다는 것입니다. 그의 인물도 재조명되어야 합니다.”라고 '라 피에드라 오스쿠라'의 저자는 덧붙입니다. 이 연극은 라푼의 마지막 날들을 허구로 만들었고, '라 보라 네그라'를 구상한 자비스는 코네제로를 장편 영화의 공동 각본가로 만들었으며, 이 영화는 다른 로르카의 작품들도 기반으로 합니다. 그리고 영화의 성공에 대해 과장이라고 말할 수는 없습니다. 개봉 2주차에 100만 명 이상의 관객을 돌파했고, 약 1000만 달러의 수익을 올렸습니다. “상영관을 가득 채워준 모든 분들께 무한한 감사를 느끼며 지내고 있습니다. 그들 중 많은 분들이 연극 대본에도 관심을 가지고 있습니다. 이미 10번 이상 출판되었지만, 새로운 추진력을 얻고 있습니다. 그래서 저는 영화 각본가로서의 기쁨뿐만 아니라, 원작 작가로서의 기쁨도 큽니다.”라고 극작가는 요약합니다. 그의 짧은 생애 동안 보여준 활동은 놀라움입니다. 많은 젊은이들의 삶이 그렇게 짧게 끝났습니다. 축구로 돌아가서, 아틀레티코의 옛 경기장에서 로르카의 또 다른 존재감은 1936년 아틀레티코의 강등을 확정한 경기에서 완전히 확인되지 않았습니다. 당시 2-3으로 지고 있던 상황에서, 샤초는 페널티킥을 실축하며 팀의 잔류를 막았습니다. 하지만 그의 친구들의 좌석 중 하나에는 뒷면에 '페데리코를 위해'라고 적혀 있는 수집품이 존재합니다. 그 경기는 그의 죽음 4개월 전인 4월 19일에 열렸지만, 그는 7월 13일에야 마드리드에서 그라나다로 돌아가기로 결정했습니다. 그것은 '자신이 싫어하는 모든 것을 피하기 위해'였습니다. 코네제로와 페톤은 라파엘의 가족을 인터뷰할 기회를 가졌습니다. 전자의 경우, 그의 형 토마스와 인터뷰할 시간이 있었습니다. “작가님의 작품에 대한 메모에서 읽을 수 있듯이, 2012년 봄과 여름 마드리드에서, 95세의 나이로, 그는 저에게 기억의 시간과 그 관계의 유물을 공유했습니다. 그의 너그러움, 즐거움, 그리고 그의 영혼의 높은 비행에 이 작품이 헌정되었습니다.”라고 그는 말합니다. 둘 다 토마스의 딸이자 라파엘의 조카인 마르가와 소피아와 협력했습니다. “제 친구 호세 마누엘 테노리오와 저는 그의 집에서 보낸 첫 오후를 결코 잊지 못할 겁니다.”라고 페톤은 말합니다. “두 번째 방문에서 그 앨범을 꺼냈을 때를요.” 라푼은 광업 엔지니어를 공부했습니다 ('그 학생들이 아틀레티코를 창립한 이래로 아틀레티코의 대학 요람'), '라 바르카'의 비서였으며, 순회 극단 그룹에서 출발하여, 그의 삶의 마지막 해에 가르시아 로르카의 감동적인 '어두운 사랑의 소네트'의 영감을 주는 동반자가 되었습니다. 실제로 라파엘은 하루 뒤인 8월 18일(그의 묘에는 19일로 되어 있음)에 바르세나 데 피에 데 콘차에서 공습으로 중상을 입고 산탄데르에서 사망했습니다(그의 유해는 시리에고 묘지에 안장됨). 페데리코는 그라나다에서 암살되었습니다. “라푼은 제2공화국과 그의 사회주의 이상에 깊이 헌신한 사람이었고, 당연히 문학과 연극의 열렬한 애호가였습니다. 그의 짧은 생애 동안 보여준 활동은 놀랍습니다. 우리 전쟁으로 인해 희생된 수많은 젊은이들의 삶 중 하나입니다.”라고 코네제로는 덧붙입니다. “전사였고, 용감했고, 좋은 의미로 고집이 셌고, 모든 면에서 리더였습니다...”라고 페톤은 열거합니다. 그의 연구의 틀 안에서 그는 개인적으로 '소름 끼치는' 발견을 했습니다. “감정적 행운이 중요하지만” 이런 페이지들은 적절한 맥락이 아닙니다. 라파엘과 아틀레티코가 함께 찍은 사진을 라 과인다레라 경기장에서 봤습니다. 아직 해결해야 할 과제가 남아 있습니다. 그리고 코네제로는 잊지 않습니다. “라파엘의 가족은 항상 저에게 너그러웠습니다. 그들은 당시의 상당한 시적인 허용을 이해했고 지금도 이해하고 있습니다. 이제 저는 라푼의 전기를 문학적으로 쓰되 그러한 허용 없이 쓸 약속을 이행해야 합니다.” [이 보고서를 시작하는 허구적인 대화에서 아틀레티코가 등장하는 것은 알베르토 코네제로가 주인공의 마지막 시간을 상상한 '라 피에드라 오스쿠라'에 해당합니다. '라 보라 네그라'에서는 군 고위 장교가 경멸적인 어조로 말하는 팀에 대한 직접적인 언급이 거의 없습니다. 연극과 영화는 필수적이며, 이 제목이 붙은 인물을 중심으로 전개됩니다. 라파엘 로드리게스 라푼. Rrr. 로히블랑카를 입었던 그. 네, 아틀레티의 그...]